既没有矛，也没有盾

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　 今天看新闻，说是第七届茅盾文学奖终评结果出来了，贾平凹的《秦腔》得票数第一。作为一个非常关注国内文坛的年轻后辈写手，我忍不住想说几句话。这一届茅盾文学奖的入围作品，有二分之一我读过，三分之一我认真读过，四分之一我没读过，五分之一我没听说过，比如那个什么《月亮上的篝火》，再比如那个什么《湖光山色》。当然了，我没读过或者没听说过的作品，其水准我无法给出评判，或好或不好，不得而知，然而这丝毫也不能影响我对茅盾文学奖发表看法的权利。
　　 茅盾文学奖是由著名写手茅盾先生捐款25万于1981年设立的，目前来说，该奖是我国大陆长篇小说的最高文学奖项，在中国文坛影响具大，当时决定由巴金任评委会主任。如此看来，“茅盾文学奖”完全是个人设立的，具备民间性质，然而我们中国的事情，奇怪的事情很多，明明一个本应具备民间特征的文学奖，却成了最具政府色彩的文学奖项。
　　 目前，茅盾文学奖已经进行到了第七届，之前的六届，成就和制造了很多一夜成名的作家，同时也激起了一次又一次功利的涟漪。回首前面的六届，我们其实完全能够发现，经过时间的沉淀之后，到底留下了什么？如今，除了文学院系的学生，还有谁知道《战争与人》和《都市风流》？还有谁知道在中国还有名叫王旭峰和孙力的两位作家？
　　 茅盾文学奖从来就不是以文学的特质作为衡量的标准的，至少不是以为学的特质来作为作主要的标准的。要不我们怎么解释六届以来，竟然会有那么多恶俗平庸的作品堂而皇之获奖。二十多年六届评选，除了《白鹿原》和《尘埃落定》两部作品（也许还可以稍带上王安忆的《长恨歌》），茅盾文学奖几乎没有给我们捧出什么值得称道的文学作品。
　　 文学是圣洁的，是个人思想和情感的表达，是作者以文字为工具对这个世界和生命的叩问，它的触角应该是面向生活内部和心灵深处的，而不是麻木的吹捧、虚伪的赞扬以及虚无的文字玩弄。没有对善的大爱，没有对恶的大恨，都产生不出伟大的作品。思考一定是孤独的痛苦的，而我们中国的文学，已然成了虚无的消耗品和名利场的献媚剂。
　　 有谁还在认真写作？有谁还在认真评论？
　　 环顾海内，几乎看不到。
　　 茅盾文学奖作为大陆最为影响广泛的文学奖项，本应对中国文学的发展和进步起到推进作用，然而它并没有，它以它自己的喧嚣方式，为我们列出的却是一系列三流的作品名单。不要说获奖的作家，经过仅仅20年的时间冲刷，就连那些获奖作品的名字也变得很模糊了。这难道不是一种反讽吗？连20年穿透不了的文学作品，不是文字垃圾又是什么？
　　 所以说，茅盾文学奖已经变成了一个领奖台，仅此而已，上去了，下来了，鲜花和掌声都仅仅只是道具。
　　 茅盾文学奖，既没有矛也没有盾，在这里，矛指的是向走向时代前线的勇气，盾则指的是回顾和总结的胆识。可是我们两者都没有，我们的作家只是身处时代过往的夹缝中，探头探脑，无力冲锋，也无心回归。于是留下的，只能是《抉择》和《英雄时代》那些以吹捧和阿谀为主的古怪的影子，只能是《李自成》好《第二个太阳》那样肤浅而做作的追寻。没有大爱在心，那些作家，都像飘零的树叶，一阵风吹来，他们注定了不知所往，抑或，顺风而上。

这是王小天写的。

查理斯国皇

王小天是干嘛的？

ff99

在写怎么多搞啥子哦